Конкурсное испытание в номинации «Теория музыки» предполагает наличие знаний и умений по дисциплинам сольфеджио, элементарная теория музыки, гармония и состоит из двух обязательных частей, каждая из которых оценивается жюри по 100-балльной системе. Итоги подводятся по сумме баллов.

Первая часть испытания – письменный слуховой анализ небольшого музыкального произведения (или фрагмента) для фортепиано. После двух-трех прослушиваний необходимо описать с достаточной подробностью различные стороны музыкального языка предлагаемого фрагмента: стилистику, лад, гармонию, мелодику, метр и ритм, фактуру и т. д. (последовательность может быть любой). При этом желательно более подробно остановиться на особо значимых для данного примера выразительных средствах. Если пьеса незнакомая, необходимо сделать предположение, чье это сочинение, к какому времени и к какому направлению оно относится. Поощряется связный текст, а не тезисное перечисление особенностей.

Конкурсное испытание в номинации «Музыкальная форма» состоит из двух обязательных частей,каждая из которых оценивается жюри по 100-балльной системе. Итоги подводятся по сумме баллов.

Первая часть испытания – сочинение на выбор конкурсанта:

• инструментальная пьеса в одной из простых форм по одному из предложенных на выбор конкурсанта вариантов начал. В вариантах начал, протяжённостью в два-четыре такта, задается инструментальный состав и стиль будущей пьесы

либо

• романс для голоса (сопрано) и фортепиано в одной из простых форм по одному из предложенных на выбор конкурсанта вариантов поэтического текста.

Варианты инструментального состава: для фортепиано, для скрипки/флейты и фортепиано. При написании пьесы желательно учитывать специфические выразительные возможности предложенных инструментов.
Стиль предложенных образцов ориентирован на классико-романтическую традицию (условно от Й. Гайдна до С. Прокофьева). Строгой стилизации при сочинении не требуется, но, выбрав начало в стиле одной исторической эпохи, нежелательно «модулировать» в стиль другой эпохи (условно из стиля В. Моцарта в стиль А. Веберна).

Варианты форм:

Простые двухчастные:

• репризная (А. Скрябин Концерт для фортепиано с оркестром, 2 часть, тема вариаций),
• безрепризные: с серединой (М. Глинка «Венецианская ночь»); со второй частью в форме периода/предложения (И. Брамс «Венгерские танцы» №1 g-moll); с периодообразной второй частью (Л. ван Бетховен Соната для фортепиано № 23, 2 часть, тема вариаций) и.т.д.,

Простая трёхчастная: (С. Рахманинов Прелюдии op. 23 d-moll №3, D-dur №4, c-moll №7; С. Прокофьев Сказка старой бабушки fis-moll op.31 №2).

Могут использоваться разновидности простых двух — и трёхчастных форм, например:

• двойная двухчастная (Ф. Шопен Ноктюрн e-moll op.72 №1, С. Прокофьев Мимолетность № 1);
• трёхчастные: — двойная (С. Прокофьев Мимолетность №8); с двумя серединами (Р. Шуман «Он прекрасней всех на свете» из вокального цикла «Любовь и жизнь женщины»); с тональной репризой (П. Чайковский «Серенада Дон Жуана»); с репризой-кодой (Ж. Бизе «Кармен» Антракт к 3-ему действию);

Переходные формы:

• двухчастные периоды (А. Скрябин Прелюдии op.11 D-dur №5, E-dur №9), трёхчастные периоды (С. Прокофьев Соната для фортепиано № 7, 1 часть, побочная партия, К. Дебюсси Фортепианная прелюдия «Генерал Лявин — эксцентрик» — до средней части)

Приветствуется использование вольностей строения (производной неквадратности):
расширений, дополнений и.т.д. Возможно усложнение середины в простой трёхчастной форме (например, по схеме: уводящий ход — пребывание или субтема — возвратный ход: Л. ван Бетховен: первые части сложных форм до Трио – Симфония № 1, Менуэт, Соната для фортепиано № 2, Скерцо). Возможно наличие заключения.

Первая часть простой формы может быть написана в любой форме:
периода/предложения: 8 тактов (малый период/ большое предложение любых разновидностей); 16 тактов (большой период/ увеличенное предложение); 12 тактов (период из трёх предложений/12ти такт на основе большого предложения) 32х-тактный (увеличенный период).

Фактура: Выдерживать от начала до конца стабильное количество голосов не обязательно. Приветствуется использование полифонических форм (например: имитаций, канонов, канонических секвенций).

Протяженность пьесы и выбор формы не регламентируются. Однако следует ориентироваться на образцы, которые представляют собой законченные (самодостаточные) произведения (например: А. Скрябин Прелюдия op.11 gis-moll № 2, D-dur №5, E-dur №9; из названных выше примеров — Ф. Шопен Ноктюрн e-moll op.72 №1, С. Прокофьев Мимолетность № 1, С. Рахманинов Прелюдии op. 23 d-moll №3, D-dur №4, c-moll №, С. Прокофьев Сказка старой бабушки fis-moll op.31 №2, Ж. Бизе «Кармен» Антракт к третьему действию).

Вторая часть испытания — анализ сочиненного произведения (письменно). При определении формы принимается любая терминология; единственный критерий – адекватное и доказательное её применение. Необходимо указывать тональные планы и форму середин. Если используются каноны/канонические секвенции — указать их разряд.

Время, отводимое на работу (сочинение и анализ): 4 часа. Предоставляется возможность использования фортепиано для проверки написанного.

Нотная запись должна быть сделана разборчиво.

Критерии оценки сочинения: музыкальность, естественность, изобретательность, фантазия.
Критерии оценки анализа: исчерпанность, точность и ясность изложения, краткость (отсутствие лишней информации).
Работы победителей будут исполнены на церемонии закрытия Конкурса.

Конкурсное испытание в номинации «Музыкальная литература» состоят из двух обязательных частей, каждая из которых оценивается жюри по 100-балльной системе. Итоги подводятся по сумме баллов.

Первая часть испытания – письменное творческое задание по прослушиванию музыки без предварительной подготовки. Условия сообщаются непосредственно в день конкурсного испытания.

Время, отводимое на работу (включая прослушивание) – 2 часа.

Вторая часть испытания – выступление на Конференции по музыкальной литературе «Слово о музыке» (открытая часть конкурсного испытания, вход для слушателей свободный) и собеседование (ответы на вопросы жюри) по теме выступления.
Тема выбирается и разрабатывается участником Конкурса заблаговременно в соответствии с собственными музыкальными интересами.

Требования к теме:
основной объект исследовательского внимания – конкретное музыкальное произведение с его образностью и стилем, как входящее, так и не входящее в программу курса музыкальной литературы.

Могут быть выбраны:

• одночастные произведения;
• циклические произведения – в этом случае осуществляется отбор конкретных эпизодов, на которых выступающий останавливается подробнее;
• при обращении к опере возможен рассказ об образе того или иного персонажа (не обязательно главного) с отбором эпизодов, в которых дается его характеристика;
• возможно сопоставление/сравнение нескольких произведений: романсы на слова одного автора, две миниатюры одного жанра (две мазурки или два ноктюрна Шопена, две прелюдии Дебюсси и т. п.)

Примеры тем:

• Великаны и птичка в «Кольце нибелунга» Вагнера
• «Баллада» Грига
• Франк: три хоральные прелюдии для органа
• Чайковский. Большая соната для фортепиано
• Кантата «Звездоликий» Стравинского
• Шостакович «Из еврейской народной поэзии»

Требования к выступлению и собеседованию:

• Регламент выступления, включая демонстрацию музыкальных примеров (собственное исполнение, аудио- и видеозаписи) и других необходимых материалов – до 20 мин. Использование художественного видео-оформления темы возможно, но не является обязательным условием победы в конкурсе.
• Регламент собеседования (ответы на вопросы жюри) – до 10 мин. (по решению жюри).
• Свободное донесение темы до слушателей во время выступления (текст выступления может все время находится в поле зрения участника, но его не следует от начала до конца читать).
• Выявление собственного отношения к данному композитору и произведению.
• В случае использования источников – грамотное цитирование.
• Распечатанный текст выступления необходимо оставить жюри после своего выступления.

Номинация «Народная музыкальная культура» предназначена для студентов любых отделений тех профессиональных образовательных учреждений, в которых проводятся фольклорные экспедиции и последующая работа с записанным материалом.

Конкурсное выступление в номинации «Народная музыкальная культура» (открытая часть конкурсного испытания, вход для слушателей свободный) состоит из двух обязательных частей (текстовой и музыкальной), каждая из которых оценивается жюри по 100-балльной системе. Итоги подводятся по сумме баллов.

Тема выступления должна быть связана с аутентичным фольклорным материалом, записанным непосредственно в экспедициях (желательно самим конкурсантом). В выступлении могут быть раскрыты разные стороны фольклора: этнографические, стилистические, исполнительские, исторические. Во время выступления конкурсанта может быть использована демонстрация аудио- и видео-материалов.

Музыкальная часть выступления предполагает исполнение выступающим песен и/или наигрышей «живым звуком» (соло, либо с привлечением других исполнителей – дуэты, ансамбли). В случае, если присутствие полного состава ансамбля на Конкурсе невозможно, допускается показ видео. В этом случае выступающий обязательно должен участвовать в ансамбле и присутствовать на видео.

Примерные направления выступлений:

• Творческий портрет народного исполнителя или коллектива.
• Обрядовый фольклор в конкретных сёлах или деревнях.
• Сравнение вариантов народной песни или наигрыша (допустимо сравнение образца, записанного в экспедиции, с опубликованными подобными образцами в различных сборниках).
• Стилистические особенности региона (основные жанры, коллективы, солисты, сохранность традиции и т.д.).
• Технические особенности записей в полевых условиях (например, многомикрофонная запись).
• Особенности расшифровки народных песен.

Примеры тем:

• Лешуконский любительский народный хор: история коллектива, особенности репертуара (на материале фольклорных экспедиций АМУ при МГК в Лешуконский район Архангельской области).
• Свадебные и похоронные причёты Никольского района Вологодской области.
• Песня «Как на крыше-то сидел воробейка»: сравнение вариантов.
• Кадрили Тарногского района Вологодской области.
• Календарные обряды Мглинского района Брянской области.
• Исполнители-мужчины на Мезени.
• Свадебный обряд села Луговец Мглинского района Брянской области.
• Певица Анна Ивановна Подшивалова (на материалах экспедиций АМУ при МГК в Пинежский район Архангельской области).

Требования к выступлению:

• Регламент выступления, включая демонстрацию музыкальных примеров (собственное исполнение, аудио- и видеозаписи) и других необходимых материалов – до 20 мин. Использование художественного видео-оформления темы возможно, но не является обязательным условием победы в конкурсе.
• Время звучания текстовой и музыкальной частей выступления должно быть примерно равным
• Небольшие песни или наигрыши (2-3 минуты) предпочтительно исполнять целиком.
• Не допускаются композиторские аранжировки или обработки аутентичного материала. Исполнительская манера может отличаться от аутентичного оригинала. Основной критерий — художественная убедительность исполненной песни или наигрыша.
• Жюри имеет право задать вопросы конкурсанту
• Распечатанный текст выступления необходимо оставить жюри после своего выступления.

Наиболее яркие исполнения песен и/или наигрышей прозвучат на церемонии закрытия Конкурса.